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月亮光爬上了杨柳树梢头

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发表于 2023-4-30 21:07:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
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以前50年代有本开本袖珍的杂志,被称为方型的小画报——偶尔择其一翻阅,见司徒明写《闲话四大歌后》:提及了王瑛,说是香港吴莺音,他称赞吴是声带宽,发音亮,像缎子般闪着华丽的光泽,而王瑛是体现这华丽光泽,具体而微……如今在网上搜寻,有首《夜夜春宵》,作词人是凤三,应该是司徒明;王瑛之歌,听其嗓音,更接近张伊雯。其实张伊雯有三分吴莺音的意思,《遥远寄相思》常被误会是吴的名曲。另外还有王瑛、李义之的《十大姐》,此曲之有趣,在于描述十个姊妹的各个情态,有的像鲜花,有的半边脸藏绿叶中;更有时代痕迹的是,男声唱“脸儿赛芙蓉”,芙蓉的音是fuyong ,这里倒不是正音不正音,而是也许从前旧音根本如此,广东人客家人会觉得亲切。后边是男声唱:……九姐和十姐嘛手指尖,剪只那个白鹤飞上天;女声唱的则是:小呀哥哥呀,我说给你听,我家那个天鹅绕天边哟。一个鹤,一个鹅,不是不好笑的。如果有心,可以去听听,再确定,想来是录歌的时候,急就章完工。变成一首颇为奇特而珍贵的《十大姐》。王瑛的照片,显示一个眉目娇媚的模样,可是歌曲流传极少,叫瑛的人,大概叫不响,粤曲歌坛唱平喉的有一个梁瑛,曲风歌路接近徐柳仙。王瑛穿平口低胸夜礼服,那年代极为流行——此画报封面女郎李湄也常有这么一袭衣裳。李湄这帧玉照,翁灵文摄影,她半跪坐,露玉腿,手抱猫儿,举在半空,逗猫的笑意神情也媚得可以。
李湄的歌曲是附属在电影里的——有些是亲自开金口,有的是找人代唱。90年代我不过20余岁,那时开始迷李湄,听了她一曲《多情世界》,尤觉惊艳……月亮光爬上了杨柳树梢头,一双双一对对人约黄昏后……略带沙哑的嗓音,没带修饰,可也却是经历风霜的声音,见过人间百态,领略过红尘爱恨,可是终归回到一种境地,到底世界是多情的,从此便是美满结局。虽然很可能那美满是台面上装饰过的。易文的歌词恰到好处,和李湄漫不经心的歌声符合得严丝密缝——这是《桃李争春》里香港歌后的歌,另一个漫不经心的歌后是叶枫。当时想象李湄在片里,如何随意自在的唱起多情世界——结果时间的等待,在烟尘拨去之后,浮现的底牌,出土的拷贝,制作成光碟,影片的香港歌后居然是韦秀娴代劳,她的歌喉之好无可挑剔,但这并不是李湄。也许她的低沉嗓音早了30年,又或者东方人欣赏传统的出谷黄莺,不大了解低音烟嗓的美。
说起50年代的流行作家,得提一个杰克——手头上有半部《怀梦草》,略看看,香港背景,还在写敌伪时代之后的故事,封面很有间谍电影的味道:窗帘拉起半边,窗外是黑夜时分,大厦林立,室内一个戴眼镜的男士侧头书写,案上座灯荧然,仿佛是某段情节的即将要发生。他的一本小说改编了,搬上银幕,也就是李湄主演的《名女人别传》。电影小说封面,李湄披着薄纱围巾,眉目带风情,嘴唇棱角分明,梳向一边的云鬓,衬得眼神晶光四射,绮年玉貌,似乎无数的故事隐藏其中。李湄那几年风头很足,戏也多,可是仍然不够红透半边天。只是她的淡定自如,演什么角色都游刃有余的。比较不适于演穷人家的妻子母亲,例如《雨过天青》,真的可免则免——古装片她就是红楼梦里的尤三姐,民间传说中的蛇女思凡。1959年的《龙翔凤舞》,多年后的足本流传网络,主角之一的李湄,不是开玩笑的,面对咄咄逼人的张仲文,她毫无逊色,自然而绽放的才华,一颦一笑,皆是流动不已的美艳风景。姊妹花大跳特跳,不顾及仪态,不理会钗横鬓乱,狂舞其中,无止无休——当时这样的歌舞片算是前所未有,原本的故事剧情本来还有梗概,越是后来就剩下舞台上的表演,歌是一首首向时代曲致敬,而两个媚态满分的姊妹,后来的豁出去,舞到天边月去,全身摇摆,头发晃动着,甚至脸部扭曲,已经到了一种不歌舞不罢休的境界。曾经发亮过的李湄将会被人记得,如同月亮光沉没在海的那一边,却在另一个时空升起,和云天远山眷恋缠绵,不离不弃。李天葆






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