《琅琊榜》风靡不值得惊奇

杨家将

《琅琊榜》的席卷之势并不值得惊奇和特别讨论，无非延续了网络文学的一贯命脉。梅长苏不是唯一的男神，也不会是最后的男神。

网络文学的生产和阅读方式，决定了这类作品重视情节的曲折性与繁复性，而且脉络清晰直白，引人入胜却又简单易懂。由于网络的写作与阅读是同步进行的，作者直接掌握读者的评价和期待，从而影响故事的下一步走向。这种开放式的情节无异于投其所好的量体裁衣，小说阅读的期待感部分地被掌控感替代，双重作用下加深了作品的吸附力。所以网络文学本质上属于文化消费品，追求娱乐快感的产生，这一点与合家欢的电视功能相通。不过，也因为这种情节延展的随意性和拖沓的篇幅，决定了网络小说其实更适于改编长篇电视剧，而非电影，从已经出品的电影版《何以笙箫默》、《新步步惊心》就可以得见。

虽然网络小说的题材多样，但总结起来不过三大类：借用历史背景的古装演义、现代都市的青春爱情、怪力乱神的异域传奇。他们在形式上全面涵盖了各种想象空间，并“职责分明”地负责不同群体的阅读需求：古装演义依托历史背景或者架空具体朝代，将现代人的思维和情感融进旧朝躯壳，填补历史白日梦欲望的同时表达和宣泄了现实诉求，这些诉求有时还是无法在现实题材中探讨的。此外作品中运用的诗词、器物以浅表的符号方式粉饰出传统气质，深得一众古风文青欢心，又不会显得过于艰涩，读起来费心费力。异域传奇则利用想象性空间或常人不易接触的领域，满足了探险和偷窥的人性需求。至于现代都市的青春恋歌则不过是一出成人童话罢了。

不管它们在各自的面貌和形式上如何变化，网络小说内核的主角模式和情节模式却是极度套路化的，甚至千篇一律。大部分网络小说由于预设了主要受众为女性，所以放眼望去女主总是玛丽苏，无论主动还是被动，她们身边总有俯首甘为孺子牛的男性保驾护航。女主可以柔弱，可以强大，但最厉害的武器永远是两行眼泪。牵肠挂肚的不只是男主男配，也包括所有读者。而男主通常天赋异禀或者际遇丰富，出则潇洒定乾坤，入则贴心小棉袄，要么江山美人，要么爱美人不爱江山，要么霸业已成美人不再，要么二者皆失伤情断肠，雷打不动的是只能对一个人动心。男配则审势而定，或者也是风流倜傥只为女主狂，或者是阴险毒辣只叫男主亡，不改的本质就是做一颗卫星。近年来，前一种男配越来越多，究其原因不过是更能将意淫之效充分放大。当然，不是所有小说都定位于女性气质，男性色彩浓重的作品只需将角色设定对调即可。在这种角色模式之下，情节其实已经不再重要了。所有故事都是为角色而设，人物的出场决定了故事的结局，不过是用些峰回路转、旁支侧出的技巧反复强化人物特性和关系。至于阴谋、暴力、情欲都只是增强快感的调味剂，任意添加搭配就好了。

因此，《琅琊榜》的席卷之势并不值得惊奇和特别讨论，无非延续了网络文学的一贯命脉。梅长苏不是唯一的男神，也不会是最后的男神。文/徐鹏远